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發(fā)布時(shí)間：2026-01-04 14:10來(lái)源：字號(hào)：[大] [中] [小][打印本頁(yè)]
“雖然不了解這段東方的歷史，但故事都看懂了。”
“角色之間的情感太動(dòng)人！”
深冬的加拿大，在多倫多埃爾金劇院與渥太華國(guó)家歷史博物館劇院的舞臺(tái)上，這些用英語(yǔ)、法語(yǔ)講出的贊嘆，指向的是兩千年前漢代織錦護(hù)臂和中華民族血脈深處的共鳴。
近日，由首都文化科技集團(tuán)旗下北京演藝集團(tuán)制作、北京歌劇舞劇院演出、國(guó)家藝術(shù)基金2025年度傳播交流推廣項(xiàng)目資助的舞劇《五星出東方》完成海外首秀，連續(xù)7場(chǎng)演出用唯美感人的舞蹈語(yǔ)匯，將“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂這件中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽的珍貴文物的前世今生搬上舞臺(tái)，演繹一場(chǎng)關(guān)于和平、交融與理解的現(xiàn)代長(zhǎng)詩(shī)。一部從中華文化沃土中誕生的舞臺(tái)精品，一部由北京市屬文藝院團(tuán)推出的藝術(shù)高峰之作，以精湛的技藝，打破了語(yǔ)言的屏障，在西方觀眾心中激起回響。
文物“活”起來(lái)：
“東方”文物閃耀西方舞臺(tái)
國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)舞劇《五星出東方》很熟悉。那極盡巧思的夜宴“燈舞”、融合街舞與踢踏舞的“集市舞”，以及曾亮相央視春晚的“錦繡”舞段，早已不止一次“霸屏”社交網(wǎng)絡(luò)，備受觀眾和網(wǎng)友喜愛(ài)。
如今，《五星出東方》走出國(guó)門(mén)，帶著它背后的故事跨越山海。這部舞劇的靈感源頭，是新疆和田尼雅遺址出土的國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”漢代織錦護(hù)臂，主創(chuàng)以此為載體，演繹出一段動(dòng)人的故事：漢朝戍邊將領(lǐng)奉在精絕古城與北人首領(lǐng)之子建特、精絕首領(lǐng)之女春君之間從劍拔弩張到并肩攜手，從素不相識(shí)到彼此認(rèn)同，結(jié)下了深厚情誼。民族關(guān)系的微妙演進(jìn)與個(gè)體情感的真誠(chéng)流露，在舞蹈的韻律中交織成一幅跨越時(shí)空的和諧畫(huà)卷。
當(dāng)大幕在多倫多歷史悠久的埃爾金劇院升起，西域大漠的雄渾與神秘瞬間籠罩全場(chǎng)?！盁粑琛蔽瓒?，手持蓮花燈的舞者身姿曼妙，將東方美學(xué)中的婀娜靈動(dòng)還原得如夢(mèng)似幻；而當(dāng)火爆出圈的“錦繡”舞段登場(chǎng)，身著曲裾深衣的舞者們拂動(dòng)衣袖，讓漢代織錦的紋樣化為可感可觸的視覺(jué)震撼，激起了長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘雷鳴般的掌聲。
演出結(jié)束后，熱情的觀眾久久不愿離去。他們?cè)趧?chǎng)里鼓掌，在劇場(chǎng)大廳的顯示屏下駐足，回味精彩的演出，或徘徊在文創(chuàng)體驗(yàn)區(qū)，與身著“錦繡”華服的演員合影。在渥太華觀看演出的觀眾伊麗莎白·懷特激動(dòng)地表示：“這是一場(chǎng)極具震撼力的藝術(shù)盛宴，靈動(dòng)的舞姿與大氣的舞美讓我仿佛跨越時(shí)空，感受到了遙遠(yuǎn)東方文明的璀璨與溫暖，也讓我對(duì)中國(guó)歷史與文化產(chǎn)生了濃厚興趣?！?/span>
更令人動(dòng)容的是渥太華一位中文愛(ài)好者，他用并不熟練的中文找到劇組人員，努力表達(dá)：“我從故事里，看到了中國(guó)人民的包容，不同民族可以成為朋友，這很美。演員們的那一抹微笑，非常動(dòng)人。”這句話，道出了藝術(shù)最本質(zhì)的溝通力量，好的文化作品從來(lái)不是單向輸出，而是搭建起一座雙向理解、情感共鳴的橋梁。
《五星出東方》的出海成功，揭示了一條文化傳播的清晰路徑，它摒棄了抽象文化符號(hào)的堆砌，選擇以一件具體文物為敘事支點(diǎn)，讓歷史“活”在人物的命運(yùn)與情感中。這種“讓文物講故事”的方式，極大地降低了跨文化認(rèn)知的門(mén)檻。海外觀眾無(wú)需事先掌握龐雜的歷史知識(shí)，便能通過(guò)一個(gè)關(guān)于信任、友誼與守護(hù)的普世故事，直觀地了解到中華文明“和合共生”“美美與共”的哲學(xué)內(nèi)核。
IP“立”起來(lái)：
從舞臺(tái)精品到產(chǎn)業(yè)鏈條的躍遷
《五星出東方》的海外之旅并非橫空出世。自2021年首演以來(lái)，這部作品已在國(guó)內(nèi)巡演達(dá)一百多場(chǎng)，并將第十七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”和第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)兩項(xiàng)國(guó)家級(jí)重磅榮譽(yù)收入囊中，新媒體平臺(tái)相關(guān)內(nèi)容閱讀量過(guò)億，多個(gè)話題登上熱搜榜。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的成功錘煉了其藝術(shù)品質(zhì)，而此次加拿大市場(chǎng)的熱烈反響，則驗(yàn)證了其作為文化IP所具有的無(wú)限潛力和文化價(jià)值。
在當(dāng)今時(shí)代，一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)，其生命力早已不局限于劇場(chǎng)之內(nèi)的百十分鐘。它更是一個(gè)可以生長(zhǎng)、衍生的文化種子，是串聯(lián)起藝術(shù)創(chuàng)作、商業(yè)市場(chǎng)、文化消費(fèi)、品牌傳播的產(chǎn)業(yè)核心。《五星出東方》背后的創(chuàng)演經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)敏銳地意識(shí)到了這一點(diǎn)。他們思考的不僅是“一出好戲”，更是“一個(gè)品牌”，是“五星”IP的長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值。
標(biāo)志性的探索便是《五星出東方》與潮流玩具泡泡瑪特（POP MART）的合作，勇敢地邁出了將中國(guó)傳統(tǒng)文化形象進(jìn)行當(dāng)代化、潮流化轉(zhuǎn)譯的一步。
衍生品設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從舞劇中最經(jīng)典的“錦繡”舞段汲取靈感，提取漢代服飾紋樣與舞者端莊儀態(tài)的精髓，創(chuàng)造了可愛(ài)靈動(dòng)的“錦小繡”手辦盲盒。當(dāng)這些身著曲裾、憨態(tài)可掬的“迷你舞者”出現(xiàn)在演出現(xiàn)場(chǎng)，也出現(xiàn)在此次演出的文創(chuàng)區(qū)時(shí)，吸引了大量年輕觀眾和親子家庭。中國(guó)傳統(tǒng)文化通過(guò)一個(gè)可愛(ài)的小擺件，走進(jìn)千家萬(wàn)戶，融入日常生活，讓觀眾在觀賞之余，還能將一份“中國(guó)之美”帶回家，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的二次傳播者。
“這是一次‘作品’到‘產(chǎn)品’的思維轉(zhuǎn)化，是北京文藝院團(tuán)在深化文化體制機(jī)制改革中的主動(dòng)探索與擔(dān)當(dāng)。”該劇制作人，首文科集團(tuán)副總經(jīng)理，北京演藝集團(tuán)黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)董寧說(shuō)，北京演藝集團(tuán)本身是改革的產(chǎn)物，《五星出東方》正是在文化體制改革的背景下孕育而生，“在深化改革的進(jìn)程中，我們面臨著諸多挑戰(zhàn)，但正是這種環(huán)境，催生了我們以‘產(chǎn)品思維’來(lái)經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐?！碧N(yùn)含著對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)新生態(tài)的思考，《五星出東方》成為探索社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益“雙效統(tǒng)一”的行業(yè)標(biāo)桿之作。
這番話語(yǔ)，點(diǎn)明了《五星出東方》更深層的意義。它不僅僅是一部成功的舞劇，更是國(guó)有文藝院團(tuán)在市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化道路上的一次成功“練兵”。它打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)可能存在的“小眾化”“圈層化”局限，通過(guò)IP化開(kāi)發(fā)、平臺(tái)化創(chuàng)制，勇敢地探索出一條從單一舞臺(tái)演出，到“舞臺(tái)藝術(shù)+衍生品+數(shù)字內(nèi)容+文旅融合”的全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展道路。這種模式，讓舞臺(tái)藝術(shù)突破了劇場(chǎng)物理空間的限制，更廣闊地融入大眾文化生活與消費(fèi)場(chǎng)景，提供情緒價(jià)值，顯著提升了中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的市場(chǎng)活力和影響力。它為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)從“高原”邁向“高峰”，提供了寶貴的產(chǎn)業(yè)實(shí)踐樣本，為整個(gè)行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)注入了新的思維與活力。
使命“擔(dān)”起來(lái)：
“京產(chǎn)”精品探索文化外交新路徑
此番《五星出東方》首次揚(yáng)帆出海，是北京演藝集團(tuán)聯(lián)合中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)通過(guò)“中華風(fēng)韻”品牌的一次中國(guó)原創(chuàng)“走出去”，亦是一次巡演版圖的試水。選擇市場(chǎng)化的商業(yè)劇場(chǎng)，直面西方主流觀眾，《五星出東方》再一次印證精品的力量影響深遠(yuǎn)。
在多倫多，首演之日的華裔觀眾約占六成。然而，當(dāng)?shù)谝粓?chǎng)演出落幕，口碑迅速在當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)發(fā)酵，第二天就在票房外排起了長(zhǎng)隊(duì)。很快，不同族裔的面孔在觀眾中隨處可見(jiàn)，演出票迅速售罄，一票難求。演出結(jié)束后，已有當(dāng)?shù)匮莩錾讨鲃?dòng)接洽，商討未來(lái)更多的合作可能。市場(chǎng)，用最直接的方式投出了信任票。
在渥太華，《五星出東方》特意選在加拿大國(guó)家歷史博物館劇院上演，這個(gè)選址本身就是一個(gè)意味深長(zhǎng)的文化對(duì)話。在承載加拿大國(guó)家記憶的空間里，上演一部關(guān)于中國(guó)禁止出國(guó)（境）展覽的寶貴文物前世今生的舞劇，激起了當(dāng)?shù)赜^眾強(qiáng)烈的好奇心與敬意。許多觀眾在觀演后表示，他們對(duì)中國(guó)新疆和田那片土地、對(duì)中國(guó)的歷史文化產(chǎn)生了前所未有的探究欲望。今年，恰逢“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂出土30周年，這部舞劇成為這件文物在國(guó)際上最生動(dòng)的“文化大使”，一件靜態(tài)的國(guó)之瑰寶，動(dòng)態(tài)地講述著中華民族共同體的形成故事，傳遞著和平、發(fā)展的中國(guó)價(jià)值觀。
在世界百年未有之大變局的國(guó)際局勢(shì)下，人文交流與文化交流日益成為國(guó)與國(guó)之間增進(jìn)理解、建立互信的潤(rùn)滑劑。2025年正值中加建交55周年，也是兩國(guó)建立戰(zhàn)略伙伴關(guān)系20周年，《五星出東方》此次巡演，為這一重要的雙邊關(guān)系節(jié)點(diǎn)，增添了一抹亮麗而溫暖的色彩。藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的語(yǔ)言，舞劇中各民族從沖突走向和解、攜手守護(hù)家園的核心敘事，與中加兩國(guó)人民數(shù)十年來(lái)通過(guò)真誠(chéng)交往搭建友誼橋梁的內(nèi)在邏輯，形成了奇妙的共鳴。
而這，正是作為制作方的北京演藝集團(tuán)，所自覺(jué)承擔(dān)的崇高使命?！斑@是我們作為中國(guó)首都北京的文化企業(yè)、文藝院團(tuán)的自我要求。在新時(shí)代，原創(chuàng)精品出海，服務(wù)于北京全國(guó)文化中心、國(guó)際交往中心的建設(shè)，是我們肩上義不容辭的責(zé)任。”北京是中國(guó)的文化高地，其文藝創(chuàng)作不僅代表著國(guó)內(nèi)的高水準(zhǔn)，更在國(guó)際舞臺(tái)上肩負(fù)著展示國(guó)家文化形象、進(jìn)行文明對(duì)話的重任。《五星出東方》的成功出海，是“京產(chǎn)”文藝精品彰顯北京文化創(chuàng)造力的扛鼎之路，它證明了帶有“北京出品”鮮亮標(biāo)記的文藝作品，不僅能夠滿足國(guó)內(nèi)人民的精神需求，更能打造出具有全球傳播力的中國(guó)文化IP。
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